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在無上師電視台團隊二月份的採訪中，凡妮莎談到她是如何被「極簡音樂」所吸引，而且開始詮釋並與如莫科夫這樣的電子音樂家合作演出及製作專輯。「我想要做些什麼，但我不想做技巧鋼琴家；噢，那對我是無法想像的，莫科夫是個非常神祕的人物。他是一位會隱退靜默冥想的人。這真的與您想像中的很張揚的電子音樂完全相反。這是種非常觸動大腦智力、非常沉思冥想的音樂。」從二○一四年，與莫科夫合作項目《超越我的鋼琴》，到二○一六年製作專輯《狀態》，凡妮莎繼續製作了兩張後極簡主義曲目的個人專輯：二○一九年的《內陸》和二○二一年《印威內斯》。凡妮莎進一步將歌曲、詩歌及舞蹈融入她的詮釋中，帶給觀眾全新的藝術體驗。「在一些企劃中的煽動性，真的會使我非常反感，但也許是試圖向公眾提出另一種聆聽音樂的方式，也是另一種匯合各種風格的方式，連接一些與另外一些，然後發現新的曲目，因為最後的曲目絕對是非同凡響，我們只演奏其中一小部分。所以我認為，表演者及編排者都有一種真正的責任或者意願，能夠讓公眾感受到某些東西，而非不斷地重複相同系統。」二○二二年三月，在粉絲們熱切的期盼中，凡妮莎發行了另一張極簡主義音樂專輯《無形的研究》。「『無形的』對我來說就是音符間所傳達的一切，那絕對是最美麗且最珍貴的，正是這樣的時刻連接起兩個音符，最終組成一個句子。這也是當時人與人之間還不存在的連接，那些我們沒告訴所愛之人種種事物的連接，這種不可言說的、無形的東西形成人與音樂之間的界限，而這肯定是最美麗的東西，因為語言實際上並不存在。」
