文森·梵谷：一筆一畫融入生命與心靈（三集之二）

文森曾經提到：「我想要對苦難的人傳遞兄弟情誼，當我在畫作上簽名『文森』，就像成為他們的一員。」自此之後，文森過著極為簡樸的生活，經常要在顏料和食物間做出選擇。他推崇的當代藝術家中，尚‧法蘭索瓦‧米勒，對文森的藝術發展特別具有深遠的影響，尤其是選擇鄉村生活做為畫作主題這一點上。

不僅日本藝術之美啟發了文森，這些作品所表達的自然主義與哲學，也深深觸動他的心靈。從一八八六年三月至一八八八年二月，待在巴黎期間，文森沉浸於印象派作品中，他觀察到後印象派的創新，也更熱衷於日本藝術。在這些因素影響下，他的畫風起了重大變化，色調更輕盈，更活潑生動，點描派和日本版畫的元素，在他的畫作中明顯可見。《唐基老爺》畫於一八八七年，是文森在此期間完成的二百幅作品中巔峰之作。從最初哥本哈根的暗淡色調，轉變為最終巴黎版的明亮活潑畫風，表現出文森的藝術演變。

一八八八年二月，他離開巴黎前往法國南部普羅旺斯小鎮亞爾。他的藝術才華繽紛綻放，他的靈感和抱負也讓他在亞爾時期更豐富多產。搖曳的樹木、曠野、勞動的農民和橋樑等主題都是他用濃烈色彩與滿腔熱忱所繪。

一八八八年五月初，文森在拉馬丁廣場二號租下四房的《黃色房屋》。九月，文森畫了《黃色房屋》。文森在畫中用了兩種主要的互補色，天空的藍色和全部地面的黃色使整幅畫顯得更加活潑。黃色逐漸成為文森的代表色，從亞爾時期之後，他更加頻繁地運用黃色。黃色房屋象徵著他期待實現的願望。